Es posible reconocer ciertos aspectos que aparecen de forma recurrente en su obra, como la soledad, la subordinación, la alienación y la angustia, entre otros que reflejan una vida dura y depresiva, donde es imprescindible resaltar la relación con su autoritario y tiránico padre, de la cual él mismo admite que la mayoría de su obra procede.

“La metamorfosis” en su totalidad se podría dividir en tres partes esenciales, si bien tiene una cantidad de episodios mayor a este número. En un principio el autor describe la situación de Gregorio y a su familia en general, a su padre, madre y hermana.

En segundo lugar se muestra al personaje una vez acostumbrado a su estado animal, y en parte resignado frente a ciertas situaciones.

Y por último se encarga de describir cómo su familia llega a creer que aquella espantosa criatura ya no es más Gregorio y por ende el decaimiento del personaje que conlleva a su muerte.

Durante toda la narración Kafka utiliza una buena cantidad de recursos literarios, empezando por el hecho de que todo el cuento en sí es una metáfora. El autor, como en la mayoría de su obra, es extremadamente descriptivo y expresivo, reflejándose esto en varias partes de “La metamorfosis”, aunque vale la pena ejemplificar.

Al principio, cuando describe a este hombre transformado en una especie de cucaracha gigante, se puede apreciar lo detallado que es a la hora de crear una imagen visual, utilizando descripciones como “espalda dura y en forma de caparazón” y “vientre abombado, parduzco, dividido por partes duras en forma de arco, sobre cuya protuberancia apenas podía mantenerse el cobertor”. El narrador es omnisciente, por lo que sabe lo que los personajes piensan y sienten; esto le da al mismo un carácter de objetividad. Es decir que el narrador no está contando la historia desde el punto de vista de uno de los personajes, sino que sabe lo que le pasa a todos y cada uno de los personajes.

El cuento comienza de forma muy abrupta, describiendo al protagonista, Gregorio Samsa, una vez despierto en su cama, convertido imprevistamente en un horrendo insecto, tras lo que podríamos llamar una “metamorfosis”.

Diciendo: “Cuando Gregorio Samsa se despertó una mañana después de un sueño intranquilo, se encontró sobre su cama convertido en un monstruoso insecto. Estaba tumbado sobre su espalda dura y en forma de caparazón y, al levantar un poco la cabeza, veía un vientre abombado, parduzco, dividido por partes duras en forma de arco, sobre cuya protuberancia apenas podía mantenerse el cobertor, a punto ya de resbalar al suelo. Sus muchas patas, ridículamente pequeñas en comparación con el resto de su tamaño, le vibraban desamparadas ante los ojos”.

Podemos ver que Kafka no sigue la estructura que comúnmente se ve en una narración, que consta de una introducción (en la cual se contextualiza la historia), luego hay un problema, una ruptura y por último se llega a un nuevo equilibrio. En cambio, en este caso el autor comienza directamente por el conflicto, no da pautas de dónde ni cuándo se desarrolla la historia, sólo sabemos que el personaje se despierta en su cuarto y de pronto parece que su cuerpo ya no es el mismo.

Es interesante analizar cómo Kafka describe el aspecto del insecto, sus antenas, sus muchas patas, y su vientre. El autor encuentra un equilibrio, no agrede al lector ni lo asusta directamente, sino que busca humanizar a la criatura. Así es que logra mostrar a Gregorio como ser pensante, y a la vez consigue ponernos en una situación horrorosa e inimaginable en la que cualquiera de nosotros podría encontrarse en el momento más inesperado.

Es extraño que teniendo en cuenta la gravedad de su problema, Gregorio esté en casi todo momento de esta primera parte tranquilo y sereno. En casos hasta parece buscar elementos distractores, ya que aparentemente no cree que todo aquello sea real, como cuando mira a la ventana, se fija cómo está el clima y reflexiona con respecto a eso. También es inquietante que en varias partes del relato tenga monólogos internos donde priorice el hecho de que no le haya sonado el despertador, o que no podrá seguir manteniendo a su familia, que llegará tarde al trabajo, entre otras, por sobre el mismísmo hecho de que se ha convertido en un asqueroso insecto. No parece buscar el porqué de esta transformación sino que la asimila y se enfoca en otro tipo de problemas, como los mencionados anteriormente. Aun con todas las pruebas frente a sí mismo, que dan cuenta de su preocupante situación, sólo le interesa poder levantarse y tomar el tren como si su problema fuera menor.

No pide ayuda pese a la gravedad de su problema; la voz de la madre le da serenidad (tiene una voz dulce), no así la de su padre. Probablemente uno de los aspectos más aptos para resaltar es la dificultad que tiene Gregorio para comunicarse con las personas (en su nueva forma), lo que hace en parte que éste no pueda afrontar su nueva realidad. Aquí se reconoce la alienación de la que hablaba anteriormente, él se siente aislado (también refleja soledad) e incomprendido, maltratado por sus personas más cercanas, por el hecho de ser diferente. Probablemente Kafka quiso criticar con esto el trato que se les tenía a las personas “diferentes” del siglo XX por parte de una “sociedad autoritaria y burocrática”1.

A medida que Gregorio reflexiona sobre la situación (y pasa rápidamente el tiempo), el autor introduce de a poco al resto de los integrantes de la familia. Siendo así que aparece el primer diálogo entre Gregorio insecto y alguien más. “Gregorio -dijeron (era la madre)-, son las siete menos cuarto. ¿No ibas a salir de viaje?”. En estas palabras se puede apreciar que trata a Gregorio sin presión para que este se levante, habla muy suavemente. Esto contrasta en parte con la situación tensa de Gregorio, que como dice en el libro “…querría haber contestado detalladamente y explicarlo todo, pero en estas circunstancias se limitó a decir: -Sí, sí, gracias madre, ya me levanto.” Por el otro lado, el dialogo con su padre, instantes después, difiere en su totalidad con el anterior. “¡Gregorio, Gregorio! -gritó-. ¿Qué ocurre? -tras unos instantes insistió de nuevo con voz más grave-. ¡Gregorio, Gregorio!”. Su padre aparenta tener voz mucho mas grave y sin duda es más autoritario (lo que puede reflejar agresividad, e inclusive la relación del mismo Kafka con su padre) que la madre, enseguida piensa que al personaje le pudo haber pasado algo, y por eso repite. Por último aparece el diálogo con su hermana, que demuestra preocupación por la salud de Gregorio, y sorpresa por su inusual retraso.

A lo largo de todo este primer episodio vemos como Gregorio va cayendo en soledad, en parte por la incomunicación con el mundo exterior, y claramente por el rechazo que siente su familia hacia él y su nueva forma. Por esto la mayoría del tiempo se contextualiza en su cuarto y más adelante en la sala. Su principal afán es reintegrarse a una vida normal, pero le es imposible, debido a la constante repulsión (de forma agresiva) que le ejerce su familia.

Franz Kafka

Estatua de Kafka, Praga

Bibliografía

• L. Marauda “Un estudio sobre “La metamorfosis”” Editorial Técnica
• J.C. Mondragón “Kafka – “La metamorfosis”” Editorial Técnica
• Wikipedia Kafka
• YouTube
• Wikipedia La metamorfosis
• Fluvium

1 Extraído de Wikipedia.

Es posible que su conducta sea solo una simple reacción, dice el profesor Bouvier. Pero un lector, interesado en el tema envío al profesor una carta con un ejemplo de raciocinio de los insectos, que según el, no podía desconocerse tal livianamente, y lo que le contó fue una experiencia de un investigador ocurrida en el año de 1899.

Mientras trabajaba en una obra dedicada al conocimiento de las larvas, un investigador tenía en su casa una avispa. Una noche, bastante tarde, el científico realizaba experimentos en su laboratorio con algunos reactivos químicos. En ese instante se resbalo en un naipe tirado en el suelo que representaba al nueve de diamantes, y luego fue a tropezar con un fichero de tarjetas con los nombres y ubicaciones de todos los ejemplares de larvas que necesitaba conocer, las cuales se desparramaron portadas partes.

A esa hora, que ya estaba muy cansado para comenzar a recogerlas se fue a acostar y observo que la avispa volaba describiendo círculos sobre las fichas tiradas en el suelo, y el doctor se dijo para si mismo que era de esperar que su amiga avispa tuviera a bien recogerlas. Después de celebrar su broma se retiro a su cama.

A la mañana siguiente encontró a su avispa depositada en su cajita, supuestamente agotada de cansancio, ya que para el investigador, no le faltaban razones para estar cansada, ya que en el piso estaban las fichas tal como habían caído. Este fiel insecto había estado volando encima de ellas toda la noche tratando de tomar una decisión; si las debía recoger o no. Finalmente decidió que como sus conocimientos de las larvas eran muy escasos, a menos que fueran las de avispa claro, habría dejado un desorden horrible si se ponía a arreglarlas. Por esta razón las dejo, como estaban en el piso hasta que el volviera a clasificarlas. Triste y cansada se acostó en su caja y se puso a llorar hasta que la venció el sueño.

Por último, la carta le decía al profesor Bouvier que si esto no contradecía su tesis de que los insectos no tenían ningún poder de razonamiento nada de lo que se dijera podría contradecirlo.