La verdá verdadera

Los testimonios ya no dan indicios de lo sucedido sino que son completas versiones. Los detalles de las descripciones tampoco son marcas de lo sucedido que se encadenaran en una deducción final, sino que constituyen contundentes pruebas de que lo sucedido fue tal como se relata. En una escena de reconstrucción que Walsh lleva a cabo en el basural escribió “Era fascinante, algo digno de un cuento de Chesterton. Desplazándose unos cincuenta pasos en cualquier dirección, el efecto desaparecía, el árbol se descomponía en varios. En ese momento supe que me encontraba en el lugar del fusilamiento”.

Walsh no usa esto como indicio sino para validar el testimonio de uno de los sobrevivientes (don Horacio) que le había indicado que allí era el lugar de los asesinatos.

La verdad según el género

Para el policial clásico se presenta en forma esquemática la siguiente relación: se da una situación inicial de normalidad, se sucede un crimen que rompe con la normalidad, el investigador por medio de la investigación revela los detalles del crimen, el culpable queda en manos de la justicia y se vuelve al estado de normalidad. En este caso, la búsqueda de la verdad solo constituye un medio para volver a la normalidad y no implica, generalmente, más que el esfuerzo intelectual del investigador.

En los policiales negros el esquema es distinto: hay una situación inicial de corrupción, por ejemplo el sistema en el que se vive es un sistema corrupto. Se sucede un crimen como producto de ese sistema. El investigador se involucra en revelar los hechos con el fin de impartir justicia, aunque esa justicia sea solo una reparación temporal de lo sucedido, pues como consecuencia del deterioro del orden social otro crimen azotará nuevamente las calles.

El clima con el que empieza la novela generalmente es desalentador sobre el estado de la justicia, por lo tanto es el investigador el encargado de, además de buscar al culpable, impartir justicia. Esto realza la figura del investigador duro, solitario, conocedor de la vida en las calles.

En cambio, en la no-ficción, se vive un clima más desalentador. A la imagen decaída de la sociedad  que se vive en el policial negro se suma que aquí es el Estado el que comete el delito. En este caso la búsqueda de la verdad termina teniendo un carácter más bien reivindicativo pues quien tendría que finalmente impartir justicia es el mismo criminal. Con la esperanza de reparación perdida solo queda que el periodista, convertido en investigador, sea el mismo quien intente impartir justicia desde la denuncia, desde las pruebas concretas.

Conclusiones

Como hemos visto, la búsqueda de la verdad se presenta como un factor común entre los relatos policiales y no-ficcionales. Pues En ambos casos esta búsqueda es determinante para la reconstrucción de los hechos.

Hemos visto también que el fin último de esta búsqueda es para el primer caso es bastante distinto que en el primero. Mientras que en el policial la búsqueda de la verdad está en función de herramienta para debelar el misterio inicial, en la no-ficción esta búsqueda de la verdad es el motivo de la narración. Amar Sanchez se refería a los textos de Walsh de la siguiente manera: “En los tres textos no-ficcionales de Walsh, las investigaciones tienen por objeto descubrir a los culpables de los delitos y conseguir que se haga justicia; pero si esto último fracasa, no es por que no se sepa la verdad, sino por que el sistema y las autoridades que lo encarnan son corruptos y arbitrarios.”

Bibliografía

• “Operación Másacre (Rodolfo Walsh)”, Ed. La Flor – 2001
• “Las tres noches de Isaias Boom” (Rodolfo Wlash) – Apunte de la catedra
• “El eterno sueño de justicia” (Ana María Amar Sancheaz)
• “El concepto de ficción (Juan José Saer)
• “Rodolfo Walsh y el lugar de la verdad” (Ricardo Piglia)